IPB

( | )

 
Ответить в данную темуНачать новую тему
> Обзоры Вестернов, Маршальские мысли
V
Mr.Garret
May 12 2008, 09:50
#1


Дарклорд
******

Модераторы
6176
6.2.2004
Мордент, Gryphon Manor




3:10 НА ЮМУ

Вестерн в наши дни жанр редкий, если не сказать, что вымерший. Эпоха славных 60-ых осталась в далеком прошлом, а вместе с ней в небытии растворился такой замечательный жанр, как спагетти-вестерн. Американские деятели вроде Клинта Иствуда и Кевина Костнера хоть и предприняли ряд попыток воскрешения «мужественного кино», но не сумели достичь в своем начинании заметных успехов. Представители описываемого жанра на целое десятилетие пропали с экранов кинотеатров. Однако, современный кризис идей заставил сценаристов и режиссеров вернутся к «легендарному мертвецу». «3:10 На Юму» - героиня сегодняшней статьи – является римейком одноименного фильма, созданного в середине 50-ых годов прошлого века. В отличие от оригинала, сиквел является масштабной и дорогой постановкой, создавая которую студия Lionsgate шла на серьезный риск. Данная статья постарается ответить на вопрос, удалось ли киношникам передать дух американского вестерна и получилось ли у них вернуть к жизни кинематографическую легенду.

Сюжет фильма рассказывает о фермере Дэне Эвансе (Кристиан Бэйл), который пытался вести свое хозяйство на бескрайних просторах американского среднего запада, но не достиг в этом начинании больших успехов. Более того, он влез в долги, своевременная оплата которых была более чем сомнительна. Стараясь спасти свое хозяйство от полного краха, Эванс взялся за опасную работу. Вместе с шерифом и его помощниками он должен был эскортировать до железнодорожной станции опасного преступника Бена Уэйда (Рассел Кроу). Банда последнего прославилась своими дерзкими налетами на банки и дилижансы. В случае успеха предприятия, Эванс получал на руки 200 баксов и мог успешно погасить свой долг. Впрочем, истинная проблема заключалась вовсе не в деньгах, а в том, что разбойники решили любой ценой спасти главаря и, попутно, поклялись свернуть шею всякому умнику, вставшему у них на пути. Задумав обмануть бандитов, шериф принял решение сократить путь, проехав через территории враждебных апачей. Стоит ли говорить о том, что это была не самая лучшая идея?

«3:10 на Юму» - это классический американский вестерн, в котором добрые герои сражаются с плохими парнями. Таким образом, вы не увидите в нем ни городов-призраков, ни смертоносных дуэлей один на один, ни безумцев, таскающих за спиной гроб с пулеметом. Реальность 3:10 проста и жестока – или хорошие плохих, или плохие хороших. Впрочем, авторы фильма отказались от старого американского принципа монохромного отображения персонажей. Герои вестерна обычные люди и у всех них есть не только положительные, но и отрицательные черты. Тот же самый Уэйд, хоть и плохой парень, но человек для своего времени адекватный. Людей ради удовольствия не отстреливает, с женщинами и детьми жестоко не обходится. Библию читал. Причем, всю – от корки, до корки, но светлых мыслей из нее, к сожалению, не вынес. Персонаж Рассела Кроу интересен, как харизматичный злодей. По сути дела, это главный герой спагетщины, нашедший себя в чуждом окружении американского фильма про ковбоев. Что касается Эванса, то его личность раскрывается ближе к концу фильма. В тот самый момент, когда фермеру приходится стать героем во имя выживания своей семьи. В начале сюжета, Бэйл серьезно проигрывает Кроу в интересности персонажа, но в конце истории он, вне всякого сомнения, становится главным героем повествования.

Собственно, кроме двух вышеозначенных товарищей, в охранном отряде Уэйда есть еще несколько замечательных личностей. В их число входит франтоватый шериф (по всей видимости, бюджетный вариант «Дока» Смита), мягкосердечный врач-ветеринар, суровый пинкертонец, сын Эванса, и неприятный тип, работавший на кредитора главного героя. Естественно, путь до станции пройдут далеко не все. Большая часть означенных выше камрадов склеит ласты на индейской территории, тогда как остальные тихо и мирно отсеяться в последнем городке. Таким образом, последнюю милю до поезда Эвансу придется преодолевать в полном одиночестве, полагаясь лишь на калибр своего дробовика и твердость крепких фермерских рук.

Судя по всему, студии Lionsgate удалось если не воскресить жанр, то навербовать ему новых адептов и приверженцев. Творение Джеймса Мэнголда получилось крепко сбитым приключением, в котором имеются погони, стрельба из пушки гатлинга, предательство, мужская дружба и попытка сделать невозможное. На всем протяжении фильма автор данных строк ни разу не зевнул и не оторвал своего взора от экрана, что для вестерна явление совсем уж редкое. Сюжетная пружина разворачивается с такой стремительностью, что оторваться от происходящего совершенно невозможно. До самого последнего момента хочется узнать, сможет ли фермер справится со своей задачей или его ждет грандиозное поражение. К сожалению, у фильма есть один очень серьезный недостаток, который в глазах true-фанатов может легко перечеркнуть все его достоинства. Последний эпизод Мэнголдовского творения просто убог. Он выглядит настолько неестественно, что смотреть его без слез совершенно невозможно. По всей видимости, авторы не знали, как закончить фильм, чтобы не ударится в мелодраму, и придумали нелепый и неестественный вариант развития событий. Лучше бы уж просто Уэйд победил, нежели чем видеть подобную «победу» Эванса, дискредитирующую все его геройство.

Вывод: 3:10 На Юму – замечательный ремейк замечательного фильма. Если вы поклонник американского вестерна, то творение студии Lionsgate придется вам по душе. Не забудьте, правда, промотать местную концовку. Она безнадежно нелепа.


--------------------
Один кобольд это фраг, а миллион - вызов могучей партии!
Перейти в начало страницы
Вставить ник
+Цитировать сообщение
Ордос
May 12 2008, 10:46
#2


Трансцендентальнейший
****

Администрация
1883
5.1.2004
Временами Локализуюсь В Районе Моего Мозга, который обычно находится в Москве




а мне вот наоборот, концовка понравилась.
осталось впечатление, что Уэйд всё держит под контролем, и сумеет выбраться.
а то, что ему захотелось ценой лишнего, смертельного риска, устроить спектакль перед сыном Эванса - показывает нелинейность образа [[IMG]]"http://forums.rpg-world.org/style_emoticons/:)


--------------------
.
Перейти в начало страницы
Вставить ник
+Цитировать сообщение
ave
May 12 2008, 15:25
#3


Hush Hush
****

Координаторы
2355
21.1.2005
Санкт-Петербург




У меня, скорее, возникло ощущение, что, оценив некомпетентность своей банды, Уэйд решил съездить в тюрьму за новыми кадрам...


--------------------
yyy: Знать Дзирта и не знать Векну - убейте его из милосердия)
Currently playing / GMing: Planescape (rules-free) / Ultima
Currently preparing / working on: Ultima-fork / Мастера Духов
Перейти в начало страницы
Вставить ник
+Цитировать сообщение
Mr.Garret
May 13 2008, 08:04
#4


Дарклорд
******

Модераторы
6176
6.2.2004
Мордент, Gryphon Manor




Проблема Уэйда заключается в том, что другую банду он себе уже не найдет. Никто не будет "работать" на дядю, который запросто укатывает своих друзей, да еще и деньгами с ними не делится [[IMG]]"http://forums.rpg-world.org/style_emoticons/:)


--------------------
Один кобольд это фраг, а миллион - вызов могучей партии!
Перейти в начало страницы
Вставить ник
+Цитировать сообщение
ave
May 13 2008, 22:56
#5


Hush Hush
****

Координаторы
2355
21.1.2005
Санкт-Петербург




Это факт, не поспорю. Спасибо за неплохой обзор.


--------------------
yyy: Знать Дзирта и не знать Векну - убейте его из милосердия)
Currently playing / GMing: Planescape (rules-free) / Ultima
Currently preparing / working on: Ultima-fork / Мастера Духов
Перейти в начало страницы
Вставить ник
+Цитировать сообщение
Mr.Garret
May 14 2008, 08:08
#6


Дарклорд
******

Модераторы
6176
6.2.2004
Мордент, Gryphon Manor




Пожалуйста. В ближайшем будущем, если успею, думаю написать обзоры по классической тетралогии Серджио Леоне.


--------------------
Один кобольд это фраг, а миллион - вызов могучей партии!
Перейти в начало страницы
Вставить ник
+Цитировать сообщение
Mr.Garret
May 19 2008, 09:06
#7


Дарклорд
******

Модераторы
6176
6.2.2004
Мордент, Gryphon Manor




итак...

FOR FISTFULL OF DOLLARS

В сознании американских зрителей, вестерн был романтическим жанром, где добро всегда брало вверх над злом, а герои, в случае необходимости, могли легко ускакать в закат. В то светлое будущее, где можно было начать жизнь сначала и построить ее по законам добра и справедливости. Однако, после Второй мировой войны подобные сюжет стали казаться наивными. На дворе была Холодная война, западную Европу сотрясали студенческие волнения, а во Вьетнаме начинало разгораться пламя очередного кровавого конфликта. В эти тревожные дни, наполненные ожиданием глобальной встряски, малоизвестный итальянский режиссер Серджио Леоне создал фильм, который поставил на уши весь кинематограф. Творение Леоне, получившее название «За пригоршню долларов», было снято на достаточно скромный бюджет, но успех фильма носил мировой характер. Им даже заинтересовались в Голливуде, хотя Леоне не воскресил вестерн, а зарыл его на Бут Хилле и поставил сверху здоровый деревянный крест на котором, конечно же, не было имени…

Самое занятное, что сюжет фильма был крайне банальным. Чарльз Бронсон, которого изначально хотели снять в главной роли (вместо Клинта Иствуда), в своих воспоминаниях упоминал, что сценарий «За пригоршню долларов» был самым ужасным чтивом, которое ему довелось увидеть в своей жизни. История Леоне, позаимствованная из японского фильма «Телохранитель», рассказывала о некоем «Человеке без имени», который пришел в город, управляемый главами двух банд. Каждый из бандитов хотел уничтожить своего конкурента, но при этом всеми силами стремился избежать прямой кровавой конфронтации между последователями. «Человек без имени» умудрился стравить группировки злодеев, после чего в прямом бою перестрелял оставшихся негодяев. При этом главный злодей был убит с помощью военной хитрости. Собственно, больше в фильме ничего и не было. Так чем же тогда, творение Леоне привлекло внимание зрителей, валом поваливших в залы маленьких американских кинетеатров?

Дело было в том, что Леоне снял не столько вестерн, сколько фильм-притчу, действие которой развивалось в странном мире синего неба и разрушенных южных ghost town-ов. Легендарной Америки, знакомой зрителю по фильмам 40 и 50-ых годов у Леоне не было. Добрые герои отсутствовали, как класс. Были только злодеи, да подозрительные типы, приходящие неизвестно откуда и бредущие неизвестно куда. Жители города были не более чем бегающими декорациями, произносящими ряд зазубренных фраз и исчезающими навсегда из визора камеры. Сам город был похож на руины, оставшиеся после атомной войны. Пыльные улицы, крохотные брошенные домишки, разрушенная церковь и молчаливое кладбище, на котором нет ничего кроме десятков безымянных крестов. В вышине синее безразличное небо, вокруг бескрайняя пустыня, в которой, вполне возможно, ничего больше и нет. Весь мир у Леоне сконцентрирован вокруг единственного города, и этот городок воплощает в себе всю суть местной вселенной. Он лишь пыль, но одновременно с этим и центр мироздания.

Кроме того, не стоит забывать, что романтика американских поселенцев была безжалостно вычеркнута Леоне из своей истории. На главные роли вышла атмосфера и образ героя. Его стиль, лицо и глаза, как правило, крайне выразительные и снятые крупным планом (вынужденная мера, ибо Массимо Даламано толком не умел работать с американской кинематографической аппаратурой). Темп фильма также снизился до черепашьей скорости. Погони ушли в прошлое, а длинные суровые эпизоды волнительного ожидания могли затянуться на десятки минут! И самое важное, в фильме появилось новое, странное состязание – стрелковая дуэль, которая стала завершающим и самым главным штрихом спагетти-вестерна!

В отличие от классического американского вестерна, «За пригоршню долларов» не поднимал вопросов о моральной правоте персонажа или цене доброго поступка. Леоне вообще не ставил перед зрителем подобного выбора, ибо реальность фильма была явно враждебна главным героям. Пришедший в городок Клинт Иствуд не сражался за прекрасных дам, не играл на банджо и не пел песен. Единственное что он делал, так это отстреливал отморозков. При этом большая часть злодеев была значительно менее брутальна, чем сам «Человек без имени». С другой стороны, «За пригоршню долларов» был напрочь лишен реализма. Подобные перестрелки, отточенные смертоносные движения и невероятная меткость были недостижимы на настоящем Диком Западе. Вышеозначенный отказ от реальности был намеренным, ибо Леоне создавал фильм про одиночку, который сражается один против всего мира, против бывших друзей и против самого себя. Почему в одиночку? Да потому, что верить он уже никому не может. Ему это не по силам, ибо реальный мир, с его бессмысленной жестокостью сознательно убивает добро, заложенное в каждом человеке. Таким образом, фильм итальянского режиссера, демонстрирует понятное разочарование Леоне в современном ему обществе. Именно по этой причине, «За пригоршню долларов» дожил до наших дней и стал эпитафией человечеству, погрязшему в собственном эгоизме.

Успех For Fistfull of Dollars привел к появлению нового жанра, в котором стали работать многочисленные итальянские режиссеры, пытающиеся всеми силами расширить тематические рамки жанра (среди них были такие личности, как Дамиано Дамиани и Серджио Корбуччи). Сам же Леоне не остановился на достигнутом и снял два условных продолжения «На несколько долларов больше» и «Хороший, плохой, злой». Однако, об этих фильмах мы поговорим в следующий раз.

В заключении можно сказать лишь одно. «За пригоршню долларов» фильм замечательный, но смотреть его надо не как американский вестерн про погони и приключения. Это взгляд на окружающий мир современности, сделанный через призму американской истории. Сюжет в нем играет второстепенную роль. От зрителя требуется лишь понимание атмосферы и того настроения, которое попытался передать ему режиссер.

(с) Mr.Garret


--------------------
Один кобольд это фраг, а миллион - вызов могучей партии!
Перейти в начало страницы
Вставить ник
+Цитировать сообщение

Ответить в данную темуНачать новую тему

 

: · ·

· · ·

RSS : 29th March 2024 - 01:56Дизайн IPB
Логотип форумов любезно предоставил Gorislav