итак...
FOR FISTFULL OF DOLLARS
В сознании американских зрителей, вестерн был романтическим жанром, где добро всегда брало вверх над злом, а герои, в случае необходимости, могли легко ускакать в закат. В то светлое будущее, где можно было начать жизнь сначала и построить ее по законам добра и справедливости. Однако, после Второй мировой войны подобные сюжет стали казаться наивными. На дворе была Холодная война, западную Европу сотрясали студенческие волнения, а во Вьетнаме начинало разгораться пламя очередного кровавого конфликта. В эти тревожные дни, наполненные ожиданием глобальной встряски, малоизвестный итальянский режиссер Серджио Леоне создал фильм, который поставил на уши весь кинематограф. Творение Леоне, получившее название «За пригоршню долларов», было снято на достаточно скромный бюджет, но успех фильма носил мировой характер. Им даже заинтересовались в Голливуде, хотя Леоне не воскресил вестерн, а зарыл его на Бут Хилле и поставил сверху здоровый деревянный крест на котором, конечно же, не было имени…
Самое занятное, что сюжет фильма был крайне банальным. Чарльз Бронсон, которого изначально хотели снять в главной роли (вместо Клинта Иствуда), в своих воспоминаниях упоминал, что сценарий «За пригоршню долларов» был самым ужасным чтивом, которое ему довелось увидеть в своей жизни. История Леоне, позаимствованная из японского фильма «Телохранитель», рассказывала о некоем «Человеке без имени», который пришел в город, управляемый главами двух банд. Каждый из бандитов хотел уничтожить своего конкурента, но при этом всеми силами стремился избежать прямой кровавой конфронтации между последователями. «Человек без имени» умудрился стравить группировки злодеев, после чего в прямом бою перестрелял оставшихся негодяев. При этом главный злодей был убит с помощью военной хитрости. Собственно, больше в фильме ничего и не было. Так чем же тогда, творение Леоне привлекло внимание зрителей, валом поваливших в залы маленьких американских кинетеатров?
Дело было в том, что Леоне снял не столько вестерн, сколько фильм-притчу, действие которой развивалось в странном мире синего неба и разрушенных южных ghost town-ов. Легендарной Америки, знакомой зрителю по фильмам 40 и 50-ых годов у Леоне не было. Добрые герои отсутствовали, как класс. Были только злодеи, да подозрительные типы, приходящие неизвестно откуда и бредущие неизвестно куда. Жители города были не более чем бегающими декорациями, произносящими ряд зазубренных фраз и исчезающими навсегда из визора камеры. Сам город был похож на руины, оставшиеся после атомной войны. Пыльные улицы, крохотные брошенные домишки, разрушенная церковь и молчаливое кладбище, на котором нет ничего кроме десятков безымянных крестов. В вышине синее безразличное небо, вокруг бескрайняя пустыня, в которой, вполне возможно, ничего больше и нет. Весь мир у Леоне сконцентрирован вокруг единственного города, и этот городок воплощает в себе всю суть местной вселенной. Он лишь пыль, но одновременно с этим и центр мироздания.
Кроме того, не стоит забывать, что романтика американских поселенцев была безжалостно вычеркнута Леоне из своей истории. На главные роли вышла атмосфера и образ героя. Его стиль, лицо и глаза, как правило, крайне выразительные и снятые крупным планом (вынужденная мера, ибо Массимо Даламано толком не умел работать с американской кинематографической аппаратурой). Темп фильма также снизился до черепашьей скорости. Погони ушли в прошлое, а длинные суровые эпизоды волнительного ожидания могли затянуться на десятки минут! И самое важное, в фильме появилось новое, странное состязание – стрелковая дуэль, которая стала завершающим и самым главным штрихом спагетти-вестерна!
В отличие от классического американского вестерна, «За пригоршню долларов» не поднимал вопросов о моральной правоте персонажа или цене доброго поступка. Леоне вообще не ставил перед зрителем подобного выбора, ибо реальность фильма была явно враждебна главным героям. Пришедший в городок Клинт Иствуд не сражался за прекрасных дам, не играл на банджо и не пел песен. Единственное что он делал, так это отстреливал отморозков. При этом большая часть злодеев была значительно менее брутальна, чем сам «Человек без имени». С другой стороны, «За пригоршню долларов» был напрочь лишен реализма. Подобные перестрелки, отточенные смертоносные движения и невероятная меткость были недостижимы на настоящем Диком Западе. Вышеозначенный отказ от реальности был намеренным, ибо Леоне создавал фильм про одиночку, который сражается один против всего мира, против бывших друзей и против самого себя. Почему в одиночку? Да потому, что верить он уже никому не может. Ему это не по силам, ибо реальный мир, с его бессмысленной жестокостью сознательно убивает добро, заложенное в каждом человеке. Таким образом, фильм итальянского режиссера, демонстрирует понятное разочарование Леоне в современном ему обществе. Именно по этой причине, «За пригоршню долларов» дожил до наших дней и стал эпитафией человечеству, погрязшему в собственном эгоизме.
Успех For Fistfull of Dollars привел к появлению нового жанра, в котором стали работать многочисленные итальянские режиссеры, пытающиеся всеми силами расширить тематические рамки жанра (среди них были такие личности, как Дамиано Дамиани и Серджио Корбуччи). Сам же Леоне не остановился на достигнутом и снял два условных продолжения «На несколько долларов больше» и «Хороший, плохой, злой». Однако, об этих фильмах мы поговорим в следующий раз.
В заключении можно сказать лишь одно. «За пригоршню долларов» фильм замечательный, но смотреть его надо не как американский вестерн про погони и приключения. Это взгляд на окружающий мир современности, сделанный через призму американской истории. Сюжет в нем играет второстепенную роль. От зрителя требуется лишь понимание атмосферы и того настроения, которое попытался передать ему режиссер.
(с) Mr.Garret
--------------------
Один кобольд это фраг, а миллион - вызов могучей партии!
|