Отыгрыш., Кое-что из практики

[Gorislav]

В моих играх отыгрыш (отыгрывание роли) - очень важный аспект игры. Целью многих игроков, является желание создать персонажа либо очень похожего на себя, либо сильно отличающегося (речь не о возможностях и способностях, а о психологии). И если в первом случае, это достаточно легко, то во втором, значительно сложнее. А я поощряю второй вариант. Для облегчения создания уникального образа, я использую следующий метод:
У каждого человека есть набор эмоций и чувств. В том или ином виде, они проявляются и влияют на нас и на окружающих нас людей. Список чувств и эмоций следующий:
Азарт, безопасность, беспокойство, благодарность, благополучие, боязнь, брезгливость, гнев, вина, величие, власть, восхищение, высокомерие, голод, гордость, грусть, доверие, долг, достоинство, жажда, жалость, забота, зависть, злорадство, злость, интерес, красота, лень, любовь, месть, надежда, надменность, негодование, нежность, ненависть, неприязнь, неуверенность, неудовлетворенность, обида, обожание, одиночество, осторожность, ответственность, отвращение, омерзение, патриотизм, печаль, предвкушение, презрение, пренебрежение, преданность, похоть, радость, разочарование, раздражение, раскаяние, растерянность, ревность, скука, сексуальность, смехотворность, сострадание, собственность, сомнение, спокойствие, справедливость, страх, стыд, тревога, уныние, унижение, убеждение, уважение, удивление, удовлетворение, усталость, чувство утраты, честолюбие, юмор, ярость, отчаяние.
Из данного списка, мои игроки выбирают 3-5 сильных эмоций/чувств и столько же ослабленных. Остальные считаются средними. Сильные эмоции и чувства – руководят поступками их персонажей, слабые проявляются кране редко. Напротив каждой из выбранных эмоций можно поставить плюс (+), минус (-) или просто пропустить. Плюс говорит о том, что персонаж стремится к ощущению данной эмоции. Минус, стремится избегать. Пропуск, говорит, что персонаж не акцентирует свое внимание на данных чувствах.
Располагая таким эмоциональным портретом своего персонажа, игрокам намного легче ориентироваться в своих поступках и мотивациях. Данная схема не в коем случае не призвана ограничить отыгрыш, а напротив разнообразить его и стимулировать.
Проверено, работает. Меня и моих игроков устраивает. Может и вам пригодится.

[Gremlinmage]

Хе, а вот обсуждение того, кто и что понимает под отыгрышем - это гораздо, гораздо интереснее.

На мой взгляд, отыгрыш подразумевает вживание в персонажа как обязательный компонент. И если говорить об актерской игре - то это актерская игра "по Сстаниславскому" И предупреждая возможные возражения тов. Progenitor, вживание - это как раз умение на время игры отстроистья от своих пожизневых эмоций и переживать эмоции персонажа. Вообще в норме (да-да, я знаю, что это моя личная норма) принятие решений, переживание эмоций персонажа и "внешний отрыгрыш" - речь, жесты, интонации и т.п. идут параллельно и нераздельно.

(осторожно, провокация!) Вообще, на мой взгляд, такой "рациональный подход" к отыгрышу, предполагающий принятие решений _за_ персонажа, глядя на него со стороны является порождением неких новомодных течений в ролевых играх. Очень многие "механики разрешения конфликта" и "распределения нарративных прав" буквально выталкивают игрока из "втнутренней" позиции на "внешнюю", заставляя его смотреть на персонажа со стороны и принимать решения за персонажа с отстранненной позиции.

(еще провокация) Также отсутствие глубокого вживания, на мой взгляд, более характерно для играющих в форумные игры - в этом случае просто в силу временного формата игры и необходимости даже в сильно эмоционально напряженных сценах писать про своего персонажа , невозможности непосредственно сказать/сделать хоть что-то от его имени.

[Alexius]

(осторожно, провокация!) Вообще, на мой взгляд, такой "рациональный подход" к отыгрышу, предполагающий принятие решений _за_ персонажа, глядя на него со стороны является порождением неких новомодных течений в ролевых играх. Очень многие "механики разрешения конфликта" и "распределения нарративных прав" буквально выталкивают игрока из "втнутренней" позиции на "внешнюю", заставляя его смотреть на персонажа со стороны и принимать решения за персонажа с отстранненной позиции.
(еще провокация) Также отсутствие глубокого вживания, на мой взгляд, более характерно для играющих в форумные игры - в этом случае просто в силу временного формата игры и необходимости даже в сильно эмоционально напряженных сценах писать про своего персонажа , невозможности непосредственно сказать/сделать хоть что-то от его имени.

Поддамся на провокации =)
Я бы сказал, что это две разных точки зрения - "актера" и "писателя". При чем это не переключатель с двумя режимами, а диапазон. Вступлюсь за режим "писателя":
Во-первых, как уже сказанно, он характерен для игр через форум и чат. Но не только из-за временных рамок, но и из-за медиума.
Во-вторых, в нем как бы очень часто играет мастер. Можно возразить, что мы говорим про игроков, но все же это значит, что "писательский" режим никогда не был чужд тем, кто играл с обеих сторон "экрана".
В-третьих, моменты "в ускоренном времени" тоже подталкивают к "писательскому" режиму, потому что "актер", обычно, живет текущим моментом.

а как можно будучи удачно играя с помощью актёрского мастерства персонажа принимать решения идущие в разрез с персонажем?

Тут ключевое слово удачно. Все-таки требовать, чтобы среднестатистический игрок был в то же время еще и среднестатистическим актером - как-то слишком. Так что если играть совсем "не себя", то с прямым вживанием в роль могут возникнуть проблемы.
И, кстати, некоторые роли могут быть интересны интеллектуально, но не эмоционально. Типа там маньяка, вампира или еще чего-нибудь в том же духе.
P.S. Еще раз отмечу, что я говорю про среднестатических игроков, а не про какую-то конкретную группу, в которой всем очень нравится иммерсионизм и все очень класнно вживаются в роли.
P.P.S. Дискуссия, как обычно, о вкусах, так что я особо спорить не буду =)